音乐实例
巴赫的《赋格的艺术》对位法第十一
钢琴：Zoltan Kocsis
“我感觉到里面显然有深层的结构性动作。但我说不出它到底是什么，我很重视这一点。这确实符合我对什么是深刻的感觉，对"超越"的感觉，就像"我们还没有到达那里"的感觉。当然，我们在音乐中总是重视这一点。
【资料图】
在韦伯恩的例子中，我们认为我们真的遵循了他的结构，这很好，但我必须说它不符合对我来说最重要的音乐。
例如，在贝多芬晚期的四重奏中，他并没有向你"展示系统"。音乐的确是在一个系统的基础上运作的，但他在寻找他能想到的每一个古怪的、令人震惊的东西，并且仍然以粗暴的力量迫使它进行音调解释。这对我来说是很深刻的东西。
”那么，我们试图谈论的这个非语言的东西是什么？这两个例子是作为对比提出的，但当我把它们放在一起听的时候，它们似乎有某种亲缘关系，当我摸索那可能是什么的时候，我想到了这些词：
逻辑的、模式化的、纯粹的、
激烈的、严谨的、正直的、必要的
但这听起来毫无感情可言。然而，当我听的时候，我感到很振奋。
维特根斯坦在《逻辑哲学论》的几乎结尾处，写下了这样的话：
我的命题应当是以如下方式来起阐明作用的：任何理解我的人，当他用这些命题为梯级而超越了它们时，就会终于认识到它们是无意义的。（可以说，在登上高处之后他必须把梯子扔掉。）他必须超越这些命题，然后他就会正确看待世界。
作者裴克为（Craig Pepples），美国人，曾任跨国企业 CEO 及著名商业管理类媒体出版人，现居香港，热爱作曲和美好生活。裴先生目前担任保罗·祖科夫斯基非营利基金会 Musical Observations Inc 董事。
